Stray Kids کی مقبولیت — کیا واقعی کوریا میں کوئی پذیرائی نہیں؟

Stray Kids کی مقبولیت پر بین الاقوامی فین کمیونٹیز میں بحث جاری ہے۔ Billboard 200 چارٹ پر مسلسل آٹھ بار نمبر 1 کا تاریخی ریکارڈ بنانے والا یہ گروپ اپنے ہی وطن میں 'نظرانداز' سمجھا جاتا ہے۔ لیکن کیا یہ 'کم توجہی' کا تاثر واقعی درست ہے؟

Melon چارٹ ہی سب کچھ نہیں — پلیٹ فارمز کی بدلتی دنیا

حالیہ رپورٹس کے مطابق بیرونی ممالک کے شائقین Reddit اور سوشل میڈیا پر یہ سوال اٹھاتے رہے ہیں کہ "چوتھی نسل کے K-pop بوائے گروپس کو کوریا میں کیوں نظرانداز کیا جاتا ہے؟" اس سوال کے مرکز میں Stray Kids ہیں۔ لیکن یہ الجھن صرف اس صورت میں درست لگتی ہے جب ہم صرف ایک میوزک پلیٹ فارم — خاص طور پر Melon چارٹ کی درجہ بندی کو مقبولیت کی واحد پیمائش سمجھ لیں۔

حقیقت بالکل مختلف ہے۔ تیسرے باقاعدہ البم '★★★★★ (Five-Star)' نے صرف کوریا میں ہی ابتدائی دنوں میں چار ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت کیں اور 2024 کے مئی میں Seoul World Cup Stadium میں تین روزہ سولو کنسرٹ میں ڈیڑھ لاکھ سے زیادہ شائقین شریک ہوئے۔ ان اعداد و شمار کو 'غیر مقبول' قرار دینا کہاں تک مناسب ہے؟

اصل مسئلہ میوزک چارٹس کی نمائندگی ہے۔ Melon سمیت مقامی پلیٹ فارمز فین ڈوم کی مشترکہ کوششوں کے لیے ساخت کے اعتبار سے کمزور ہیں اور پرانے ہٹ گانے اوپر کی جگہوں پر جم جانے سے نئے گانوں کے لیے داخلہ مشکل ہو گیا ہے۔ مزید یہ کہ نوجوان سامعین تیزی سے YouTube Music اور Spotify جیسی عالمی سروسز کی طرف منتقل ہو رہے ہیں۔ جب Stray Kids کے کسی البم نے صرف Spotify پر ڈیڑھ ارب سے زیادہ اسٹریمنگ حاصل کر لی ہے تو صرف Melon چارٹ کی بنیاد پر مقبولیت ناپنا ایک فرسودہ طریقہ ہے۔

3RACHA کا خاص انداز — عوامی پسندیدگی سے زیادہ وفادار فین بیس

Stray Kids کا موسیقی فلسفہ شروع سے ہی مختلف رہا۔ Bang Chan، Changbin اور Han پر مشتمل پروڈکشن یونٹ 3RACHA نے hardcore EDM، hybrid trap، راک اور روایتی موسیقی کی آمیزش جیسی جرأت مند صنفوں کو اپنایا۔ یہ اس easy listening اور جذباتی ballads کے بالکل برعکس ہے جو اب کورین میوزک چارٹس پر چھائے ہوئے ہیں۔

ایک مقامی انٹرویو میں Bang Chan نے کہا تھا: "شروع میں ہماری موسیقی کو شور والی کہا گیا لیکن ہم نے وہی کیا جو ہمیں پسند تھا۔ موسیقی میں کوئی ایک جواب نہیں ہوتا۔" یہ بیان Stray Kids کے تخلیقی رویے کو واضح کرتا ہے۔ وہ وسیع لیکن سطحی عوامی مقبولیت کی بجائے محدود لیکن گہرے core fandom کے ساتھ جذباتی تعلق کو ترجیح دیتے ہیں۔

عام سامعین سادہ اور واضح مواد پسند کرتے ہیں جبکہ مخصوص شائقین پیچیدہ اور تجزیاتی چیزوں میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ Stray Kids کی موسیقی دوسری قسم سے تعلق رکھتی ہے اور یہ قدرتی طور پر ایک رکاوٹ تشکیل دیتی ہے۔ اس رکاوٹ کو عبور کرنے والے شائقین رجحانات سے متاثر نہ ہونے والی شدید وفاداری دکھاتے ہیں۔ یہ ڈھانچہ خاص طور پر مغربی ممالک کے ان موسیقی شائقین کے ساتھ بہترین طور پر میل کھاتا ہے جو خود اپنی موسیقی تیار کرنے والے فنکاروں کی قدر کرتے ہیں۔ Billboard چارٹ پر مسلسل آٹھ بار پہلی پوزیشن کا غیرمعمولی اعزاز بالکل اسی نکتے سے حاصل ہوا ہے۔

چوتھی نسل کے K-pop بوائے گروپس — انتخاب کی بھرمار

ایک اور اہم عنصر مقامی نمائش کی تعداد ہے۔ ورلڈ ٹور اور بیرونی ممالک کے مصروف شیڈول کی وجہ سے Stray Kids کی کورین예능 شوز اور میوزک پروگراموں میں شرکت نسبتاً کم ہے۔ عام لوگ جسے بار بار دیکھتے ہیں اسی سے قریبی محسوس کرتے ہیں، اس لیے بیرونی سرگرمیوں کا زیادہ تناسب ملک میں شناخت کو نسبتاً کم کر دیتا ہے۔

مزید یہ کہ کورین K-pop مارکیٹ میں انتخاب کی بہتات ہے۔ صرف چوتھی نسل کے بوائے گروپس میں ہی Tomorrow X Together، Enhypen، Zerobaseone جیسے متعدد مسابقتی گروپس موجود ہیں اور ایک شائق کا بیک وقت کئی گروپس کو سپورٹ کرنے کی 'ملٹی فین ڈوم' ثقافت بھی عام ہو چکی ہے۔ STAY کا بیک وقت ARMY یا DIVE بھی ہونا ڈیٹا کی تقسیم کا باعث بنتا ہے اور یہ چارٹس اور شناخت کے اعداد و شمار میں براہ راست ظاہر ہوتا ہے۔

Billboard پر مسلسل 8 بار نمبر 1 — BTS کے سائے میں طاقت کا مظاہرہ

تاہم ہمیں Stray Kids کی معروضی کامیابیوں کو فراموش نہیں کرنا چاہیے۔ Billboard 200 چارٹ پر مسلسل آٹھ بار نمبر 1 کی پوزیشن تاریخ کے بہترین پانچ گروپس میں شامل ایک ریکارڈ ہے۔ YouTube views کو دیکھیں تو 'God's Menu' میوزک ویڈیو 570 ملین ویوز عبور کر چکی ہے اور تازہ ترین سنگل 'RUN IT' نے ریلیز کے صرف چھ دن میں 34 ملین ویوز حاصل کیے۔ زیادہ تر تبصرے غیر ملکی زبانوں میں ہونا عالمی fandom کی وسعت کا ثبوت ہے۔

مسئلہ یہ ہے کہ کورین میڈیا اور عوامی رائے اب بھی K-pop کی علامت کے طور پر BTS کو سب سے اوپر رکھتے ہیں، جس کی وجہ سے اس کے بعد آنے والی تمام کامیابیاں 'نسبتاً' کم زیرِ بحث آتی ہیں۔ Stray Kids کا Billboard ریکارڈ بھی 'پہلا' نہیں تھا اس لیے اس کا اثر کچھ کم ہوا۔ لیکن 'پہلا' نہ ہونے کی وجہ سے اس کی قدر کم کرنا غلط ہوگا۔ اس بلندی کو حاصل کرنے کی دشواری اب بھی بہت زیادہ ہے۔

سوال بدلنا ہوگا — دنیا اتنی جوش میں کیوں ہے؟

شاید ہمیں یہ سوال پوچھنا چاہیے کہ "کوریا میں مقبولیت کیوں کم ہے" کی بجائے "بیرون ملک جوش و خروش اتنا زیادہ کیوں ہے"۔ حقیقت میں Stray Kids کی لائیو پرفارمنس ویڈیوز تلاش کریں تو جاپان کے Tokyo Dome، فرانس کے Paris، برازیل کے São Paulo سمیت دنیا بھر کے اسٹیڈیمز کو STAY سے بھرا ہوا دیکھا جا سکتا ہے۔ Bang Chan اور Hyunjin کا ذکر کردہ 'پاگل پن بھرا شاندار اسٹیج' مزاح اور تفریح میں تبدیل ہو کر گروپ کی شناخت بن گیا اور یہ مغربی ممالک کی پرفارمنس ثقافت کے ساتھ بخوبی فٹ بیٹھتا ہے۔

بالآخر Stray Kids کی مقبولیت کا تنازعہ ایک 'نظری فریب' کے قریب ہے۔ موازنے کا ہدف (BTS) بہت زبردست ہے، پیمائش کا آلہ (Melon چارٹ) وقت کی تبدیلیوں کے ساتھ نہیں چل پا رہا اور جسمانی نمائش (مقامی سرگرمیوں کی تعداد) محدود ہے — یہ سب مل کر ایک غلط فہمی پیدا کرتے ہیں۔ چار ملین کاپیاں فروخت اور ڈیڑھ لاکھ سامعین کی تعداد ہرگز 'نظرانداز' نہیں ہے۔ صرف یہ ہے کہ عالمی کامیابی کا پیمانہ اتنا بڑا ہے کہ نسبتاً چھوٹا نظر آتا ہے۔

مزید K-Pop تجزیے K-Blog پر ملاحظہ کریں۔

انفرادیت اور کامیابی کے درمیان — فنکارانہ اصول کا پھل

فن میں انفرادیت اس وقت سامنے آتی ہے جب تخلیق کار دوسروں کی مرضی کی بجائے وہ بناتا ہے جو خود سننا چاہتا ہے۔ دوسری طرف کامیابی اس وقت آتی ہے جب دنیا کی خواہش کو پورا کیا جائے۔ Stray Kids نے پہلا راستہ اختیار کیا اور یہ انتخاب عالمی مارکیٹ میں غیرمعمولی ہنر کے ساتھ مل کر دونوں نتائج حاصل کرنے کا باعث بنا۔

ملکی میوزک چارٹس میں 'جدوجہد' فنکارانہ اصول اور عوامی رجحانات کے متضاد ہونے کا نتیجہ ہے، مقبولیت کی عدم موجودگی نہیں۔ بلکہ یہ تضاد اس بات کا ثبوت ہو سکتا ہے کہ Stray Kids نے K-pop کی تاریخ میں ایک منفرد مقام بنا لیا ہے۔