স্ট্রে কিডস কি সত্যিই কোরিয়ায় জনপ্রিয় নয়? — 'দেশে উপেক্ষিত' ধারণাটি আসলে কোথা থেকে এল

স্ট্রে কিডস কোরিয়ায় কতটা জনপ্রিয় তা নিয়ে আন্তর্জাতিক ফ্যান কমিউনিটিতে এখন তুমুল বিতর্ক চলছে। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে পরপর ৮ বার এক নম্বরে থাকা এই গ্রুপকে নিজের দেশে নাকি 'তেমন গ্রহণ করা হয়নি' — এই ধারণাটাই মূল কারণ। কিন্তু এই 'আপেক্ষিক উপেক্ষা' ফ্রেমটা আদৌ কি সঠিক নির্ণয়?

মেলন চার্টই সবকিছু নয় — প্ল্যাটফর্মের বদলে যাওয়া দৃশ্যপট

সাম্প্রতিক বিভিন্ন মিডিয়া রিপোর্ট অনুযায়ী, বিদেশি ফ্যানরা Reddit আর সোশ্যাল মিডিয়ায় বারবার একটা প্রশ্ন তুলছেন — "কেন ৪র্থ প্রজন্মের কোরিয়ান বয়ব্যান্ডগুলো নিজের দেশেই skip হয়ে যাচ্ছে?" এই আলোচনার কেন্দ্রে আছে স্ট্রে কিডস। কিন্তু এই প্রশ্নটা তখনই দাঁড়ায় যখন আপনি একটা নির্দিষ্ট মিউজিক প্ল্যাটফর্ম — বিশেষত মেলন চার্টের র‍্যাঙ্কিং — কেই একমাত্র জনপ্রিয়তার মাপকাঠি ধরবেন।

আসল চিত্রটা একদম আলাদা। তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম '★★★★★ (ফাইভ-স্টার)' শুধু কোরিয়াতেই প্রথম সপ্তাহে ৪ মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করেছে, এবং ২০২৪ সালের মে মাসে Seoul World Cup Stadium-এ তিন দিনের একক কনসার্টে দেড় লক্ষ দর্শক এসেছিল। এই সংখ্যাগুলোকে 'জনপ্রিয় নয়' বলে চালিয়ে দেওয়া বেশ কঠিন।

আসল সমস্যা হলো মিউজিক চার্টের প্রতিনিধিত্ব ক্ষমতা। মেলনসহ কোরিয়ার দেশীয় প্ল্যাটফর্মগুলো ফ্যানডম mass streaming-এর জন্য কাঠামোগতভাবে দুর্বল, এবং লং-টার্ম চার্ট-টপাররা যেভাবে উপরের দিক দখল করে রেখেছে তাতে নতুন গানের প্রবেশ বাধা হয়ে দাঁড়িয়েছে। তার উপর তরুণ শ্রোতারা দ্রুত YouTube Music, Spotify-র মতো গ্লোবাল সার্ভিসে সরে যাচ্ছেন। স্ট্রে কিডসের একটা নির্দিষ্ট অ্যালবাম শুধু Spotify-তেই ১.৫ বিলিয়ন স্ট্রিম ছাড়িয়ে গেছে, এমন পরিস্থিতিতে শুধু মেলন চার্ট র‍্যাঙ্কিং দিয়ে জনপ্রিয়তা মাপা একটা পুরোনো দৃষ্টিভঙ্গি।

3RACHA-র 'ঝাল ফ্লেভার' — সর্বজনীনতার চেয়ে ম্যানিয়া লয়ালটি

স্ট্রে কিডসের মিউজিক ফিলোসফি প্রথম থেকেই আলাদা ছিল। Bang Chan, Changbin, Han মিলে তৈরি প্রোডিউসিং ইউনিট 3RACHA হার্ডকোর EDM, হাইব্রিড trap, rock, এমনকি ঐতিহ্যবাহী কোরিয়ান সঙ্গীতের crossover — এই রুক্ষ জনরা মিক্সিং করে এসেছে। এটা কোরিয়ার মিউজিক চার্টে বর্তমানে যে easy listening আর আবেগী ballad-কেন্দ্রিক ট্রেন্ড চলছে তার ঠিক উল্টো দিক।

এক কোরিয়ান মিডিয়া ইন্টারভিউতে Bang Chan বলেছিলেন, "শুরুতে আমাদের মিউজিক নয়েজি বলে অনেকে কমেন্ট করত, কিন্তু আমরা যা enjoy করি সেটাই করেছি। মিউজিকে কোনো নির্দিষ্ট সঠিক উত্তর নেই।" এই কথাটা স্ট্রে কিডসের ক্রিয়েটিভ মনোভাব পরিষ্কার করে দেয়। বিশাল কিন্তু অগভীর সর্বজনীন আবেদনের চেয়ে সীমিত কিন্তু গভীর কোর ফ্যানডমের সাথে সংযোগটাকে তারা বেশি গুরুত্ব দিয়েছে।

সাধারণ দর্শক সহজ, তাৎক্ষণিক কন্টেন্ট পছন্দ করেন, কিন্তু ম্যানিয়ারা জটিল, বিশ্লেষণমূলক জিনিসে আকৃষ্ট হন। স্ট্রে কিডসের মিউজিক দ্বিতীয় ক্যাটেগরিতে পড়ে, এবং এটা স্বাভাবিকভাবেই একটা স্বেচ্ছাসেবী entry barrier তৈরি করে। যারা এই বাধা পার করেন, তারা ট্রেন্ডে ভাসতে থাকা ফ্যান নন — তারা অটল 'ডেডিকেটেড' loyal ফ্যান। এই কাঠামো বিশেষত পশ্চিমা সঙ্গীত শ্রোতাদের সাথে দারুণ ম্যাচ করেছে, যারা self-producing artist-দের উচ্চ মূল্য দেন। বিলবোর্ড চার্টে পরপর ৮ বার শীর্ষস্থান — এই অসাধারণ অর্জনটা ঠিক এই জায়গা থেকেই এসেছে।

৪র্থ প্রজন্মের কোরিয়ান বয়ব্যান্ড — পছন্দের ভিড়ে বিভক্ত জনপ্রিয়তা

আরেকটা গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো ফিজিক্যাল visibility। ওয়ার্ল্ড ট্যুর আর বিদেশি সফরের ব্যস্ত সময়সূচীর কারণে স্ট্রে কিডস কোরিয়ার variety show, মিউজিক ব্রডকাস্টে তুলনামূলকভাবে কম দেখা দেয়। সাধারণ মানুষ যাকে বারবার দেখেন তার প্রতি naturally আকৃষ্ট হন, তাই বিদেশি কার্যক্রমের অনুপাত যত বাড়ে দেশে visibility ততই কমে।

উপরন্তু, কোরিয়ান K-pop মার্কেটে অপশনের কোনো অভাব নেই। শুধু ৪র্থ প্রজন্মের বয়ব্যান্ডই ধরুন — TOMORROW X TOGETHER, ENHYPEN, ZEROBASEONE — প্রতিযোগী গ্রুপের ভিড়। এমনকি 'মাল্টি-ফ্যানডম' কালচার এখন সাধারণ ব্যাপার, একজন ফ্যান একসাথে কয়েকটা গ্রুপ support করতে পারেন। STAY যে একই সাথে ARMY বা DIVE-ও হতে পারেন, এই বাস্তবতা মানে ডেটা scatter হয়ে যায়, এবং সেটা চার্ট ও পরিচিতি সংখ্যায় সরাসরি প্রতিফলিত হয়।

বিলবোর্ডে পরপর ৮ বার শীর্ষস্থান — BTS-এর ছায়ায়ও শক্তিশালী সাফল্য

তবুও আমরা যেটা ভুলে গেলে চলবে না, তা হলো স্ট্রে কিডসের বস্তুনিষ্ঠ কৃতিত্ব। বিলবোর্ড ২০০ চার্টে পরপর ৮ বার এক নম্বরে থাকা — এটা ইতিহাসে গ্রুপদের মধ্যে হাতে গোনা কয়েকটি রেকর্ডের একটি। YouTube ভিউ দেখুন — '神메뉴 (God's Menu)' মিউজিক ভিডিও ৫৭০ মিলিয়ন ভিউ ছাড়িয়েছে, সর্বশেষ সিঙ্গেল 'RUN IT' মাত্র ৬ দিনে ৩৪ মিলিয়ন ভিউ অতিক্রম করেছে। কমেন্ট সেকশনের বেশিরভাগ বিদেশি ভাষায় — গ্লোবাল ফ্যানডমের স্কেল প্রমাণ করে।

সমস্যা হলো কোরিয়ার মিডিয়া এবং জনমত এখনো K-pop-এর প্রতীক হিসেবে BTS-কেই প্রথম সারিতে রাখেন, তাই তার পরের সব অর্জন 'তুলনামূলকভাবে' কম আলোচিত হয়। স্ট্রে কিডসের বিলবোর্ড রেকর্ডও 'প্রথম' ছিল না বলে impact কিছুটা diluted হয়েছে। কিন্তু 'প্রথম নয়' মানেই মূল্য কমিয়ে দেখা ঠিক না। শীর্ষে পৌঁছানোর কঠিনতা এখনও ঠিক ততটাই বেশি।

প্রশ্নটাই বদলাতে হবে — কেন বিশ্ব এত উচ্ছ্বসিত?

হয়তো আমাদের আসল প্রশ্ন হওয়া উচিত "কেন কোরিয়ায় জনপ্রিয় নয়" নয়, বরং "কেন বিদেশে আরও বেশি উন্মাদনা"। বাস্তবে স্ট্রে কিডসের লাইভ পারফরম্যান্স ভিডিও খুঁজলে দেখবেন জাপানের Tokyo Dome, ফ্রান্সের Paris, ব্রাজিলের São Paulo — সারা বিশ্বের স্টেডিয়াম ভরা STAY-দের। Bang Chan আর Hyunjin যে 'একটু পাগলাটে, মজার আর energetic স্টেজ' নিয়ে কথা বলেছেন, সেটা wit আর entertainment-এ রূপান্তরিত হয়ে গ্রুপ আইডেন্টিটি হয়ে উঠেছে, এবং এটা পশ্চিমা কনসার্ট কালচারের সাথে পারফেক্ট ফিট করেছে।

শেষ বিচারে স্ট্রে কিডস কোরিয়ায় কতটা জনপ্রিয় — এই বিতর্কটা আসলে একটা 'optical illusion'। তুলনার মাপকাঠি (BTS) অনেক বেশি শক্তিশালী, পরিমাপের যন্ত্র (মেলন চার্ট) সময়ের সাথে তাল মিলাতে পারছে না, আর ফিজিক্যাল exposure (দেশীয় activity ফ্রিকোয়েন্সি) সীমিত — এই সব কিছু মিলে তৈরি হওয়া একটা ভ্রান্তি। ৪ মিলিয়ন অ্যালবাম সেল এবং দেড় লক্ষ কনসার্ট audience কখনোই 'উপেক্ষা' নয়। শুধু গ্লোবাল সাফল্যের স্কেলটা এত বড় যে তুলনায় ছোট দেখাচ্ছে।

আরও K-pop বিশ্লেষণ পড়ুন K-Blog-এ।

স্বতন্ত্রতা আর সাফল্যের মাঝে — শিল্পীসুলভ জেদের ফসল

শিল্পে স্বতন্ত্রতা তখনই আসে যখন সৃষ্টিকর্তা অন্যরা কী চায় তা নয়, বরং নিজে কী শুনতে চান তাই তৈরি করেন। অন্যদিকে বাণিজ্যিক সাফল্য আসে যখন দুনিয়া যা চায় তাই দেওয়া হয়। স্ট্রে কিডস প্রথমটা বেছে নিয়েছিল, এবং সেই পছন্দটাই অসাধারণ talent-এর সাথে মিলে গ্লোবাল মার্কেটে দ্বিতীয়টাও এনে দিয়েছে।

কোরিয়ার মিউজিক চার্টে 'struggle' আসলে শিল্পীসুলভ জেদ আর সর্বজনীন ট্রেন্ডের অমিলের ফল, জনপ্রিয়তার অনুপস্থিতি নয়। বরং এই অমিলটাই প্রমাণ যে স্ট্রে কিডস K-pop ইতিহাসে একটা আলাদা, অনন্য জায়গা তৈরি করে নিচ্ছে।