شعبية سترايكيدز في كوريا — من أين جاء وهم التجاهل المحلي؟

أثارت شعبية سترايكيدز في كوريا جدلاً واسعاً في المنتديات العالمية للكيبوب. فكيف لفرقة حققت إنجازاً تاريخياً بتصدر بيلبورد 200 لثماني مرات متتالية أن توصف بـ"الفاترة" في وطنها؟ لكن هل هذا الإطار الذي يصورهم كـ"متجاهلين محلياً" دقيق فعلاً؟ الأرقام تروي قصة مختلفة تماماً.

تشارتات ميلون ليست المقياس الوحيد — تحول جذري في المنصات

وفقاً لتقارير إعلامية متعددة، ظل المعجبون الأجانب يطرحون على Reddit ومواقع التواصل سؤالاً متكرراً: "لماذا يتم تجاهل فرق الجيل الرابع من البويز باندز في كوريا؟" وكانت سترايكيدز في مركز هذا التساؤل. لكن هذا الاستفسار لا يصمد إلا إذا اعتبرنا منصة واحدة — خاصة تشارتات ميلون — المؤشر الوحيد للشعبية.

الواقع مختلف كلياً. الألبوم الثالث '★★★★★ (Five-Star)' باع أكثر من 4 ملايين نسخة في الأسبوع الأول داخل كوريا وحدها، وحفلاتهم في Seoul World Cup Stadium في مايو 2024 استقطبت 150 ألف معجب على مدى 3 أيام. من الصعب وصف هذه الأرقام بـ"انعدام الشعبية".

المشكلة تكمن في تمثيلية تشارتات الموسيقى الرقمية. ميلون والمنصات المحلية الأخرى ضعيفة بنيوياً أمام تعبئة الفاندوم المنظمة، والأغاني القديمة تحتكر المراكز الأولى مما يرفع حاجز دخول الأغاني الجديدة. فوق ذلك، المستمعون الشباب يهاجرون بسرعة نحو YouTube Music وSpotify. مع تجاوز ألبومات سترايكيدز 1.5 مليار استماع على Spotify، الاعتماد على ميلون وحده لقياس الشعبية أصبح نهجاً عفا عليه الزمن.

فلسفة 3RACHA — ولاء المتخصصين بدلاً من الجماهير العامة

الفلسفة الموسيقية لسترايكيدز كانت مختلفة منذ البداية. وحدة الإنتاج 3RACHA (المكونة من بانغ تشان وتشانغبين وهان) تسعى لخلط أنواع موسيقية قاسية: EDM الهاردكور، والترَاب الهجين، والروك، ومزج الموسيقى التقليدية الكورية. هذا عكس تماماً ما تفضله تشارتات الموسيقى المحلية التي تميل للأغاني السهلة والبالادات العاطفية.

في مقابلة مع إحدى وسائل الإعلام المحلية، قال بانغ تشان: "في البداية قيل إن موسيقانا صاخبة، لكننا فعلنا ما نستمتع به. لا توجد إجابة صحيحة في الموسيقى". هذا التصريح يلخص موقف سترايكيدز الإبداعي: إعطاء الأولوية للتواصل العميق مع قاعدة جماهير أساسية مخلصة بدلاً من الانتشار السطحي الواسع.

الجمهور العام يفضل المحتوى البديهي والمباشر، لكن المتخصصين ينجذبون للمعقد والتحليلي. موسيقى سترايكيدز تنتمي للفئة الثانية، مما يخلق حاجزاً طبيعياً للدخول. المعجبون الذين يتجاوزون هذا الحاجز يصبحون "أوتاكو" لا تهزهم الموضة العابرة. هذا الهيكل تناسب تماماً مع جمهور الموسيقى الغربي الذي يقدّر الفنانين المنتجين ذاتياً. إنجاز تصدر بيلبورد 8 مرات متتالية نبع من هذه النقطة بالضبط.

تشتت شعبية فرق الجيل الرابع من البويز باندز — سوق مليء بالخيارات

متغير آخر هو التعرض الفعلي. مع جدول جولات عالمية وأنشطة خارجية مكثفة، ظهور سترايكيدز في البرامج الترفيهية والموسيقية المحلية محدود حتماً. الجمهور يطور ارتباطاً أقوى مع من يراهم بانتظام، لذا كلما زاد الوجود الدولي، انخفضت نسبياً معرفة الجمهور المحلي.

إضافةً لذلك، سوق الكيبوب الكوري مشبع بالخيارات. فرق الجيل الرابع من البويز باندز وحدها تشمل Tomorrow X Together وENHYPEN وZEROBASEONE وغيرهم، وثقافة "الفاندوم المتعدد" (حيث يدعم المعجب عدة فرق) أصبحت سائدة. أن يكون STAY معجباً لسترايكيدز وأيضاً ARMY أو DIVE يعني تشتت البيانات، وهذا ينعكس مباشرة في التشارتات والأرقام.

8 مرات متتالية على بيلبورد — قوة في ظل BTS

مع ذلك، يجب ألا ننسى الإنجاز الموضوعي لسترايكيدز. تصدر بيلبورد 200 لثماني مرات متتالية يضعهم ضمن أفضل خمس فرق تاريخياً. على YouTube وحده، فيديو '神메뉴 (God's Menu)' تجاوز 570 مليون مشاهدة، وأحدث أغانيهم 'RUN IT' حققت 34 مليون مشاهدة في 6 أيام فقط. معظم التعليقات بلغات أجنبية تثبت حجم القاعدة الجماهيرية العالمية.

المشكلة أن الإعلام الكوري والرأي العام لا يزالان يضعان BTS كرمز أول للكيبوب، مما يجعل كل إنجاز يأتي بعدهم يبدو "أقل" نسبياً. سجل سترايكيدز على بيلبورد لم يكن "الأول"، لذا خفّ تأثيره. لكن التقليل من قيمته لأنه ليس الأول خطأ فادح — صعوبة الوصول للقمة لا تزال هائلة.

يجب تغيير السؤال — لماذا يهتف العالم بحماس؟

ربما السؤال الصحيح ليس "لماذا لا يحبونهم في كوريا" بل "لماذا الحماس الأكبر في الخارج؟" عند البحث عن فيديوهات حفلاتهم الحية، ستجد ملاعب طوكيو دوم وباريس وساو باولو ممتلئة بمعجبي STAY من العالم كله. "المسرح المجنون الذي يفقد مسماراً" الذي ذكره بانغ تشان وهيونجين تحول لروح دعابة وهوية للفرقة، وتناسب تماماً مع ثقافة الحفلات الغربية.

في النهاية، جدل شعبية سترايكيدز في كوريا أقرب للوهم البصري. موضوع المقارنة (BTS) ساحق جداً، وأداة القياس (ميلون) لا تواكب التغيرات، والظهور الفعلي (الأنشطة المحلية) محدود — كل ذلك خلق هذا الوهم. بيع 4 ملايين نسخة واستقطاب 150 ألف معجب ليس "تجاهلاً" أبداً. لكن نطاق النجاح العالمي ضخم لدرجة تجعل الإنجاز المحلي يبدو صغيراً بالمقارنة.

اكتشف المزيد من تحليلات الكيبوب في K-Blog.

بين الأصالة والانتشار — ثمرة العناد الفني

الأصالة في الفن تأتي عندما يصنع المبدع ما يريد هو الاستماع إليه، وليس ما يريده الآخرون. بينما الانتشار التجاري يأتي عند تقديم ما يريده العالم. سترايكيدز اختارت الأول، وهذا الاختيار — عندما اجتمع مع الموهبة الاستثنائية — حقق الثاني في السوق العالمية.

"المعاناة" في تشارتات الموسيقى المحلية مجرد نتيجة لاختلاف بين العناد الفني والتوجهات الشعبية، وليس غياباً للشعبية نفسها. بل ربما هذا الاختلاف نفسه دليل على أن سترايكيدز ترسم إحداثيات فريدة في تاريخ الكيبوب.